Lord of Ants

O poeta, dramaturgo e diretor italiano Aldo Braibanti é preso em 1968 sob uma lei que criminaliza o aliciamento. O informante é o pai de seu companheiro.

Opinião Pública sobre Lord of Ants

Aldo Braibanti foi um dramaturgo, poeta e mirmecologista italiano, ou especialista em formigas. Ele se tornou famoso na década de 1960, quando foi preso e acusado de acordo com o artigo 603 do código penal da Itália pelo crime de ‘plágio’, ou ‘plágio da mente’. O conceito legal era medieval e estava sendo usado para condenar Braibanti como homossexual porque ele mantinha um relacionamento com um homem de 23 anos cuja família conservadora se opunha.

O novo filme de Gianni Amelio é uma representação solidária do caso de Braibanti e – na véspera de uma eleição italiana que parece destinada a levar ao poder um partido político cuja homofobia mal é escondida – virá como um lembrete oportuno deste episódio vergonhoso na história italiana . Luigi Lo Cascio assume o papel do homem perseguido, e sua atuação é ousada: não apenas deixa claro que Braibanti não era uma figura especialmente heróica, como também faz o mirmecologista parecer particularmente desagradável. Ele é mal-humorado, valentão, inconstante, um homem meticuloso cujo trabalho teatral é pretensioso e cujo amor pelas formigas combina com seu intelectualismo pedante, porém abstrato. Cabe a seu amante muito mais jovem, Ettore, interpretado pelo recém-chegado Leonardo Maltese, trazer o melhor dele.

Mas o filme de Amelio é atormentado por seu próprio senso de importância, que se manifesta em seu ritmo sepulcral, com apenas uma leitura de linha que não para para respirar no meio da frase. Isso funciona muito bem nas cenas do tribunal, onde cada pronunciamento deve ser pesado e considerado; na verdade, essas cenas são onde o filme se destaca, mais confortável em meio ao protocolo, segurando planos gerais do rosto de Lo Cascio enquanto ele desafia os juízes. Mas quando se trata de conversa comum, a entrega é a morte do real. Elio Germano, no papel de um jornalista militante que assume o caso de Braibanti, é uma exceção notável, mas até ele é prejudicado pela reticência do filme sobre os motivos de seu personagem, que não ousa dizer seu nome. Exceto por uma breve cena em uma festa, a homossexualidade é retratada como insuportavelmente sombria e torturada. Um encontro em um parque termina em choramingar,

É tudo tão casto quanto um drama de AIDS dos anos 80, e provavelmente pelo mesmo motivo. Amelio pretende converter os ainda não convertidos, então ele fala a linguagem do antigo sentimento: as mães causam mais angústia aos personagens do que os governos, e os manifestantes são notavelmente bem-comportados. O filme acaba sufocado por suas próprias melhores intenções. Deve ser um dos filmes gays mais heterossexuais que existe.

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