Magic Mike: A Última Dança

Mike sobe ao palco novamente, após um negócio que fracassou, deixando-o sem dinheiro e fazendo shows de bartender na Flórida. Mike vai para Londres com uma socialite rica que o atrai com uma oferta irrecusável.

Opinião Pública sobre Magic Mike: A Última Dança

Um burocrata londrino de aparência desleixada viaja para o trabalho em um ônibus número 12, dividindo o andar superior com outros 11 passageiros – todos os quais de repente entram em uma rotina coordenada de strip fervendo com surpresa, energia, flerte e inteligência, uma trupe trabalhando em sincronia para entregar um toque de magia real para um ambiente diário. É um momento encantador em um filme que, de outra forma, luta para parecer coordenado, original ou plausível.

Magic Mike’s Last Dance é a terceira (e, seu título sugere, final) parte da história de Mike Lane, um personagem inspirado pelas próprias experiências do produtor/estrela Channing Tatum trabalhando na cena de striptease (ou entretenimento masculino) de Miami. Nós o conhecemos em Magic Mike (2012), de Soderbergh, uma espécie de peça moral na qual, quando ele chega aos 30 anos, o personagem enfrenta uma escolha entre o auto-interesse insensível e o cuidado consigo mesmo e com os outros. Magic Mike XXL(Gregory Jacobs, 2015) fez dele uma espécie de musa, catalisador e fada madrinha, possibilitando o prazer, a expressão e o agenciamento de vários outros. Last Dance o encontra arrancado do bartender pela rica socialidade Max (Salma Hayek Pinault), que está se separando de seu marido em Londres e contrata Mike para produzir um show escandaloso no teatro de propriedade da família de seu ex. O relacionamento será, eles insistem, estritamente comercial.

Tatum e Hayek Pinault são completamente carismáticos: ela é dinâmica, formidável, mas vulnerável; ele é inexpressivo, ao mesmo tempo cachorrinho e cansado; ninguém é tolo. Eles também têm uma ótima química, como mostra uma cena inicial, tanto para o acampamento quanto para o efeito fumegante. Além disso, no entanto, não há muito acontecendo em termos de personagem ou narrativa – uma decepção, dado o charme dos filmes anteriores.

Mike está atraentemente sintonizado com os desejos e necessidades dos outros; sua vontade de estender consideração e cuidado sustentou o Magic Mike XXLcom grande efeito. Aqui, porém, ele recua ainda mais para a passividade, oferecendo a seu elenco dicas inteligentes sobre a técnica de dança erótica, mas, de outra forma, tornando-se amplamente reativo, até mesmo infantilizado, deixando pouca noção do que está em jogo para ele em tudo isso. (“Quem é você?” Max pergunta a certa altura. “Não sei”, ele responde.) Também não há muita substância no relacionamento de Mike e Max, ou em outras figuras na tela. Os dançarinos da companhia exibem suas consideráveis ​​proezas técnicas, mas não podem ser descritos adequadamente como personagens, enquanto a coreografia se inclina mais para movimentos cafonas e limítrofes do que as rotinas baseadas em personagens e histórias dos filmes anteriores. Enquanto isso,

Esses dois últimos personagens fazem parte da peculiar versão do livro de histórias de Londres que o filme apresenta, que compartilha mais com as sátiras e fantasias na tela do que com qualquer experiência vivida da cidade. Assim, temos um gerente de palco que chama as pessoas de ‘guv’, um punhado de salões de chá requintados, um par de burocratas estraga-prazeres pastosos e com cara de machado e diálogo polvilhado com desajeitados meio-atlantismos e exposição contundente. Um modo de desenho animado intensificado pode ser facilmente colocado a serviço do conflito envolvente e do trabalho do personagem – veja os filmes de Paddington (2014, 2017), por exemplo – mas o enquadramento narrativo aqui parece superficial e confuso. O show de Max e Mike é posicionado como uma reformulação radical de um drama de sala de estar (fictício) engomado: eles estão supostamente subvertendo um clássico misógino para apresentar um “show sobre o empoderamento das mulheres” que terá tipos rabugentos do estabelecimento engasgando com seu Earl Grey. No entanto, o espaço para a agência feminina real acaba sendo claramente limitado, e até mesmo a escandalização se mostra escassa.

Há confusão sobre o grau em que Mike e Max, como estranhos aparentes, estão em conflito com seu ambiente. A configuração sugere sua intenção de minar, até violar, a dinâmica de poder arraigada representada por um texto canônico reacionário e um palco estabelecido mantido em aspic. Na prática, a indignação dá lugar à genialidade, que por sua vez se confunde com o convencionalismo. O roteiro menciona a desigualdade estrutural e o potencial nivelador da dança, mas a atenção do filme se concentra em estilos de vida luxuosos e corpos bonitos. Até mesmo o enredo do gênero é difícil de entender, com os termos do desafio que os personagens enfrentam ao apresentar seu show mudando repetidamente. A performance resultante, embora tecnicamente altamente impressionante, dificilmente cumpre a promessa de um “apocalipse zumbi de desejo reprimido”. Ficamos ansiosos por mais cuidado com o personagem, motivação e narrativa; mais sensualidade crua; diversão mais atrevida no convés superior.

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