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Em novembro de 2015, uma série de ataques mortais sem precedentes atinge Paris. A polícia antiterrorista liderada por Heloise e por seu Comandante-chefe Fred, enfrenta um nível de pressão sem precedentes: em uma corrida contra o relógio, eles devem encontrar os autores dos ataques o mais rápido possível antes que possam atacar novamente, em uma das maiores caçadas humanas da história.

Opinião Pública sobre Novembro

Como Revoir Paris lançado há algumas semanas, Novembre se aventura no campo minado da história muito recente: restituição da caça aos terroristas em 13 de novembro de 2015, oferece, como o filme de Alice Winocour , gravitar muito perto do irrepresentável, enquanto tendo a decência de não fazer disso o coração de sua história. Novembro é uma corrida acirrada contra o tempo nos cinco dias que levam à localização de dois terroristas que devem realizar uma nova ação na capital.

cartaz de novembroCédric Jimenez sabe muito bem onde pisa: o sucesso e as polêmicas que acompanharam o lançamento de Bac Norddeu-lhe uma série de lições que aplicará ao respeito com o maior cuidado. O encarte informa, assim, que sua obra permanece ficcional, e chegará mesmo, na caixa final, a especificar que o véu usado por um personagem não reflete as convicções da pessoa real a quem ele corresponde. Essa preocupação com a diplomacia e desarmamento de futuros scuds enviados à obra paira sobre sua totalidade. A história é assim documentada, apertada ao extremo, e abstém-se de uma grandiloquência que poderia explorar o assunto para transformá-lo em espetáculo. As personagens são funções, cravadas na tarefa, e cujas raras complexidades consistem em lidar com as falhas de certos serviços, despachadas como capítulos necessários, mas que não darão corpo à narrativa.Sandrine Kiberlain recita, Jean Dujardin tenta uma autoridade nervosa em interrogatórios bastante embaraçosos e Jérémie Renier
limita-se a dar intruções em escritórios tumultuados.

No entanto, Cédric Jimenez não está completamente paralisado pelo seu tema: o nervosismo do seu cinema poupa algumas sequências escolhidas, seja a fiação num mercado ou a intervenção final, o que confirma a sua gestão dos espaços e do ritmo em benefício Da mesma forma, o manejo do informante e as dúvidas quanto à sua confiabilidade finalmente abrem espaço para trocas reais, e chegam a adensar um pouco as relações humanas no último quarto da história.

Mas essa cautela geral não consegue desaparecer, especialmente porque muitas escolhas um tanto preguiçosas de representação atolam a energia necessária para tal projeto. Novembro é um filme de escritório que não consegue se desvencilhar dos tiques do telefilme, seja na laboriosa exposição dos fatos (a forma como os personagens sistematicamente repetem em voz alta o que ouvem ao telefone) ou nas fotografias clichês espalhadas pelo chão do escritório , mesmo ligados por um fio vermelho em uma placa de cortiça. O filme pode tratar de um assunto recente, mas o faz com uma codificação antiquada, familiar a um público que, acredita ele, verá nele uma forma de respeito à tradição e não uma exploração obscena do sensacionalismo.

Nós nos perguntamos legitimamente por que Jimenez escolheu esse assunto, se é para restringir seu cinema a tal ponto. Provavelmente porque não resistiu ao eco que encontraria quando fosse solto, ainda mais por associá-lo a um elenco tão lucrativo. Uma fórmula que acertou em cheio com Bac Nord . Chegamos à conclusão de que Jimenez finalmente estava certo em não levar muito longe a exploração putassada de seu tema e que deveria, no futuro, deixar seu talento florescer na ficção.

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